2020-03-23 中樂拍板 瀏覽:1083 次
宋元時期發展起來的北雜劇,由於內容和形式日益脫離群眾,在元末明初便衰落了下去,一部分文人也開始轉向了南戲的創作,這個時候的南戲脫離了宋朝任其自然發展,由於音樂和文詞粗糙而被北雜劇掩蓋光芒的境遇,慢慢發展了起來。
陸續出現了《荊釵記》《拜月亭》《琵琶記》等著名作品。結構上也也有所發展,在成套曲牌的鏈接方面也形成了一些規律,並吸收某些北雜劇的曲牌而加以融合,創造了“南北合套”的形式。從而確立了後來所謂”傳奇劇“的體制。在南戲向傳奇發展的過程中,音樂方面則因流傳地區不同而逐漸演變為各種不同的聲腔體系。影響較大的有所謂“海鹽、餘姚、弋陽、崑山”四大唱腔。
海鹽腔多用官話,唱腔婉轉,最受歡迎;弋陽腔則用鄉話,流傳較廣;餘姚腔在萬曆年間頗為盛行,後來被弋陽腔合併;崑山腔原來的勢力比較弱,但自從嘉、隆年間經魏良輔等人從海鹽腔、弋陽腔中取長補短後,竟出乎三腔之上,進而取代了原本海鹽腔為首的地位。從此,崑山腔和弋陽腔在傳奇劇壇上開始了角逐。
弋陽腔起源於江西弋陽,由於音調比較高亢,所以後來又稱“高腔”。其特點就是不用管弦,只以銅鑼伴奏;並採用民間常見的“一唱眾合”的演唱形式,由演員主唱,後台人員齊聲接唱,謂之“幫腔”。
崑山腔,又叫崑曲,因發源於江蘇崑山地方而得名,當時它和其他唱腔一樣,都是比較簡樸的地方小戲,但是經由魏良輔和一眾曲師的改良,形成一種細緻洗練的新腔。伴奏樂器也逐漸形成了以笛為主,蕭、三弦、琵琶等配合的新形式。
改革後的崑腔,實際已脫離了原來南戲的意義,而成為一個集南北曲大成的戲曲劇種了。自此以後到清初,便出現了一個以崑曲為代表的傳奇劇興盛時期。像明代湯顯祖的《牡丹亭》、高濂的《玉簪記》,清代洪昇的《長生殿》,無名氏的《雷峰塔》,李開先的《寶劍記》、孔尚任的《桃花扇》都是非常著名的作品。
從明中葉到清代前期,崑曲經過許多文人戲曲作家和音樂家之手,已達到相當成熟的境地,但同時又存在了與宋元北雜劇一樣日益脫離民眾的境地,由於音樂上過分纏綿悱惻,場次又難懂,所以到了乾隆後期,終於逐漸步入了衰落的階段,而由新興的“亂彈劇”所取代,像其中的梆子腔和皮黃腔等都流傳至今。
明清期間的音樂,儘管還保有封建性,但是由於資本主義的興起,知識分子在民主主義思想的影響下,提高了對民間文藝的認識,文人主動參與藝術創作的情形比以往多了不少,古琴和琵琶音樂的地位也有提高,許多重要的古琴曲譜差不多都是在這時期整理印刊的。
我們如今所知的大部分琴譜都是從這一時期流傳下來的,其中明代發行最早的一部有系統性的琴譜就是朱權的《神秘琴譜》,其中所載如《流水操》 《廣陵散》《瀟湘水雲》《大胡笳》《小胡笳》等都是歷史悠久的古代名曲。隨後像謝琳的《太古遺音》,蕭鸞的《太音補遺》等等,據估算,明清琴譜中所收錄保存下來的琴曲約有一千多首。
明代琴家都注重獨奏曲,他們所選的琴曲都是沒有歌詞的,到了明正德至萬曆年間,“琴歌”開始被提倡,從而形成了聲樂和器樂兩大琴派彼此爭勝的局面。
在琵琶曲方面,在明代出現了《楚漢》《塞上曲》《洞庭新歌》等著名大曲。到清代嘉慶年間華秋萍編訂第一部《琵琶譜》的時候,已有大曲六部,即《海清拿天鵝》《將軍令》《十面埋伏》《霸王卸甲》《月兒高》 《普庵咒》。後來平湖李芳園又加上其他大曲,合編為《南北派十三套大曲琵琶新譜》,成為當代最有代表性的琵琶譜集。
這些琵琶大曲許多是長期在民間流傳下來並經無數琵琶演奏家加工而成,很難確定產生的具體年代。連文字記載下的琵琶演奏家也不多,且大多只有名字,沒有生平記錄,唯有明末的湯應曾一人有時人所作傳記留存,得以略知其生平概要。
明清期間,民間合樂也比較盛行,主要有鼓吹、絲竹、輕鑼鼓等形式。其中以鼓吹樂最為通行。
鼓吹樂的淵源可追溯到漢魏,但無論樂曲內容、形式或運用場合都已有了很大的變異。明清時候,凡是元宵節日、婚嫁迎送、清明掃墓等活動,都要用樂,各地專業或業餘藝人會聚集一處,輪番吹奏,熱鬧非凡。
在長期的實踐中,有些鼓吹曲加用了絲弦樂器加以輔助,從而產生了多聲部旋律,且只在絲竹或弦索合樂中,才比較有意識地嘗試了多聲部旋律的設計,在《弦索備考》中抄譜的設置就能勘探一二,曲譜集中不但有總譜還有分譜。像其中的《十六板》就很有意識地運用了複調手法。
此外,在明代中葉,隨著自然科學的進一步發展,音樂理論家朱載堉首次提出了十二平均律,完全解決了千年來中國音律上存在的問題,無論是為中國音律還是西方音律都做出了不可磨滅的貢獻。
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