哈樂廳

迪士尼公主的專屬BGM (下)

2021-07-17    音樂趣聞  瀏覽:1108 次


迪士尼公主的專屬BGM (下)
 
流星在城堡上方劃出一道閃耀的弧線,我相信很多人在看到這一幕會不由自主的笑起來。沃特迪士尼作為美好童話世界的守護者,伴隨很多人成長,迪士尼公主應該是大部分人心中最好的回憶。
電影中具有渲染力的主題曲讓人聽了一次就難忘,比如《Let It Go》,記不住歌詞也還是會哼上幾句。迪士尼電影主要面向歐美國家,所以每個公主都能講一口流利的英語,就連花木蘭也不例外。其實她們都出自不同國家的童話故事,比如小美人魚來自丹麥,長髮公主來自德國.
其實還有很多音樂作品和公主同名
讓我們一起欣賞

6

《雪姑娘》

Elsa

《雪姑娘》是科薩科夫根據奧斯特洛夫斯基的戲劇改編並譜曲。歌劇講述了一個俄羅斯民間傳奇故事:一對老夫婦把一個雪球放進陶瓷罐子裡,感嘆多希望有個女兒,隔天罐子裡就傳來聲音,雪球變成了一個漂亮的女孩。雪姑娘美麗無雙,她的內心原本是一片冰冷,而一旦懂得了愛情,她便會被陽光融化。

一天,當她在林中撞見她暗中喜歡的、愛唱歌的小伙子列爾與一位姑娘在互訴衷腸時,心中突然產生了一種莫名其妙的感覺。這時,她的追求者米茲基爾出現了,於是,她從心底泛起了愛情。太陽放出的光芒將她融化了,米茲基爾痛不欲生,投湖自盡。

7

鵝媽媽組曲《美女與野獸的對話》

Belle

原本無兒無女的拉威爾,偶然被機械玩具及童話故事所吸引,他亦有好幾部作品都用上了這些元素。拉威爾很喜歡好友高迪斯基夫婦的兩個孩子——八歲的美美及六歲的尚恩,並於1910年參考傳統故事撰寫鋼琴二重奏《鵝媽媽》組曲,並以“五首兒童作品”為副題,獻予“我的小朋友美美與尚恩”。

翌年拉威爾把組曲,配上管弦樂器,再改為芭蕾舞曲,新作於 1912年1月29日於巴黎藝術劇院首演。

美女與野獸的對話(Les Entretiens de la Belle et de la Bte),這首圓舞曲浪漫優雅,以動人的單簧管構成之圓舞曲之起首,野獸得美人歸後不久,聲音卻展現低音巴鬆管的嗥叫,其後亦從豎琴及小提琴獨奏中,幻化成優美大提琴聲。

8

《阿拉丁組曲》

Jasmine

戲劇作品《阿拉丁》中的配樂《阿拉丁組曲》,正是丹麥作曲家卡爾·尼爾森所作。但當時由於和導演在想法上有分歧,演奏過程並不順利, 當導演在最後排練期間剪掉大部分音樂並改變樂曲順序時,尼爾森生氣地要求將他的名字從海報和節目中刪除。

這首帶有異域風情的組曲,儘管旋律十分美妙,但是極少在音樂廳內上演,連唱片都極為罕見。當年俄羅斯指揮大師羅傑斯特文斯基指揮丹麥國家交響樂團曾錄製過,毫無懸念的摘奪《企鵝唱片指南》“三星帶花”的頂級評價,因為這個殊榮加上這首組曲版本稀少,迅速地位列最昂貴唱片的榜單之中。

《阿拉丁組曲》中有四個樂章《節日進行曲》、《阿拉丁的夢和晨霧之舞》、《中國舞曲》、《黑人舞曲》,其中《中國舞曲》帶有濃重的東方色彩,讓國內聽眾覺得旋律特別親切。

9

《殷勤的印第安人》

Pocahontas

法國巴洛克作曲家拉莫創作的《殷勤的印地安人》,他的舞台作品十分注重宣敘調的朗誦性以及對節奏精確細膩地處理,宣敘調和詠嘆調之間沒有十分鮮明的對比,講究龐大華麗的舞蹈場面,追求音樂對自然的模仿。

這個作品含四個有趣的小故事。慷慨的土耳其人:一土耳其人將自己抓到的美麗基督徒女奴的情郎交還給了她。秘魯的印加人:印加王國公主法尼,在得知其情郎是個無賴後,仍決定跟隨他。波斯的節日:講述兩對波斯情侶在歷經許多誤解後重修舊好。蠻子:講述印第安公主奇瑪,面對異國的眾多追求者無動於衷,對愛人忠心如一。

2019年巴黎國家歌劇院演繹的歌劇芭蕾《殷勤的印第安人》令人耳目一新。導演把故事的舞台從南美火山口搬到了巴黎街市,為我們展示了不同側面的巴黎生活。狂派舞、小丑舞、街舞等嘻哈放克舞蹈與華麗典雅的巴洛克舞曲相配竟毫無違和,給人獨特的視聽體驗。法國花腔女高音Sabine Devieilhe在其中分飾三角,她的優雅聲線對巴洛克音樂的演繹堪稱絕妙。

10

《佩利亞斯和梅麗桑德》

Rapunzel

德彪西在一個書店裡偶然發現了梅特林克的《佩利亞斯與梅麗桑德》,在得到將原著改為歌劇之權後,他花費了10年的時間才完成自己唯一的歌劇傑作。

故事講述中年王子戈洛(男中音)愛上神秘而美麗的女子梅麗桑德(女高音),雖對其身世一無所知,但仍與她結婚。戈洛的胞弟(男中音)不自覺受到梅麗桑德吸引,兩人產生曖昧戀情。戈洛心生嫉妒,衝動殺死佩利亞斯。梅麗桑德心靈遭到重創,也在分娩後死去。

通過和聲、樂隊配置以及音色編織等方面的細微變化,極為準確地揭示出梅特林克作品中那種籠罩在迷霧中的曖昧灰色氣氛,以及人物內心的矛盾和徬徨。雖然《佩利亞斯》貌似遠離現實,但卻通過其像徵內涵,對現實人生發出具有悲觀主義的深切感嘆。

德彪西採用一種朗誦式旋律風格讓音樂與文字能完美契合。他創造出浮動的氣氛環境,顯露一種鬆散、柔滑的開闊空間,再帶領我們走進介於神話與幽靈悲劇之間的領域。德彪西的這種音樂及主題思想的處理方法的確創造了獨特的風格,給20世紀歌劇界開闢一條新的路線。




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