2021-05-20    音樂趣聞  瀏覽：393 次

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德彪西筆下的月光，究竟有什麼與眾不同

 

德彪西是印象主義的代表人物，他出身於一個農民家庭，在音樂學院期間以敏銳的聽覺以及對音響效果的大膽探索而引人注目，他把所謂“清晰性，典雅性，樸素自然的朗誦性”作為自己的目標。

《月光》是《貝加莫組曲》的第三首，《月光》的名稱是出版商取的，它的另一個名字是《傷感的舞步》，這兩個題目都出自於法國詩人魏爾倫的詩集《優雅的慶典》。如下：

你的靈魂是一卷絕妙的風景畫:
那貝加莫舞，帶上假面更迷性，
一起跳啊跳，還要一邊彈魯特琴，
奇幻的面具下卻透出一絲淒情。
當她們藉著小調來歌唱:
那生逢其時，愛得勝仗，
曲調卻有幾分猶疑徬徨，
隨著這歌聲溶入了月光，
月光啊，那般淒美靜寂:
照得樹上小鳥恬然入夢，
弄得石縫噴泉喜極而泣
噴出的水柱是又細又猛。

德彪西認為音樂是為聆聽而存在的，藝術的內容不在主體，而在客體——脫離人而獨立存在於自然界中。希望聽眾能輕鬆直接地感受音樂。就像對於大海，天空，光線，雲霧等的直接感受一樣。

1889年的巴黎萬國博覽會上，德彪西聽到了從未接觸過的東方五聲音階，這種有中國風味的五聲調式讓他為之傾倒，在《月光》裡，運用了五聲音階，使印象派的曲子裡有了東方線條和色彩。

在《月光》裡，我們已經看不到德彪西古典主義的嚴謹，或是浪漫主義的深情，而是印象派的奇特的和聲色彩和想像力。而這首曲子也是德彪西作曲手法進入成熟期的過渡時期的作品。

詩人余光中曾經這樣形容德彪西《月光》，“走進樹蔭，走入太陰；走入一陣湍湍的琴聲，睡得指隙出寒瀨？誰用十根觸鬚在虐待，精緻而早熟的，鋼琴的靈魂？弄琴人在想什麼？”

注意，余光中的話裡，出現了兩次水的意象，一次是湍湍，一次是寒瀨。 《月光》中是有水的，月光從湖面緩緩升起，曲風精緻，月光如水，傾瀉而下，這是余光中理解的《月光》，也是大眾主流的理解。

德彪西和貝多芬的月光

這兩首著名的曲子都叫月光，但是它們所表現的意境是不同的。貝多芬稱自己的《月光奏鳴曲》為Quasi una Fantasia。這是一句意大利語，好像幻想曲一樣的意思。貝多芬在《月光奏鳴曲》裡表達的是戀情被阻撓以及失聰的痛苦，他在奏鳴曲裡表現的是一個悲劇，第一樂章是以一種平靜的方式娓娓道來自己的痛苦，看似寧靜的表面，內裡卻是痛苦掙扎的內心世界。私以為貝多芬的《月光奏鳴曲》和月光沒有太大的關係。

鋼琴家魯賓斯坦說：“在音樂上，月光要用朦朧、夢想、和平、溫柔的手法來表現，而這首奏鳴曲第一樂章徹頭徹尾是悲劇性的。”

但是德彪西的《月光》就不同了，德彪西在這首曲子裡極力表現的就是貝加莫地區美麗的月色。美麗的月亮從湖面上緩緩升起，月亮的倒影淒美而又夢幻，遠處阿爾卑斯山晶瑩的雪頂，被月色照耀，彷彿披了一層銀紗。兩首曲子都叫《月光》，所表現的意境卻天差地別。

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