2020-04-27 音樂教育 瀏覽:1240 次
鋼琴的靈魂——踏板
有人說踏板是鋼琴的靈魂,這說明了踏板的重要性。
踏板是一種音色和音響的調節器(在鋼琴的底部),常見的有兩種:強音踏板(右邊)和弱音踏板(左邊)。由於弱音踏板在初學階段不常用,這裡所指的踏板將是強音踏板。踏板的運用是鋼琴演奏藝術的重要手段之一,應充分利用它的感染力和效果,儘早訓練,一邊從一開始雙手的彈奏能力、腳對踏板的控制能力與聽覺的審辨能力得以協調地全面發展。
踏板的作用,戧銀踏板的作用是多方面的,不同的用法可產生不同的效果,如,延長音響(起連接作用),豐富色彩、擴大音量和加強節奏效果等。基本用法有兩種直踏板和音後踏板。直踏板的踩法是與手指觸鍵的同時踩下去的。音後踏板則是在手指觸鍵的同時將以前踩的踏板訪京,緊接著在手指離鍵之前踩下去。演奏者可根據音樂的需要來選用。使用的符號為:使用的方法是,使用踏板前,先將右腳掌的前端輕鬆地輕放在有踏板的外側。腳的支點在腳跟。使用過程中應注意腳掌的前端自始至終不要隨意離開踏板,以免每次踩下去時發出噪音。
孩子往往對踏板很好奇,總想去踩,嘗試著不同的聲響,儘管踏板不是作為初學的重點,但是要讓孩子了解正確的使用方法,認識踏板的標記,以免形成錯誤的踩法,形成不良習慣,不容易改正。
鋼琴的基礎——斷奏與連奏
先彈好斷奏再彈連奏
許多家長反應小朋友的手軟,沒有力量,甚至出現折指等問題,其實很多問題是由於斷奏沒有掌握好。斷奏是彈鋼琴的基礎的基礎。用斷奏手法彈奏一個旋律時,儘管音是斷的,而其意是連的。如要使鋼琴發出圓潤而飽滿的聲音,必須使孩子首先學會運用肩臂腕指的整體力量進行彈奏,也就是說要盡快掌握、運用肩臂重量的彈奏方法。讓手和手臂非常放鬆,像自由落體一樣自由落下,在觸鍵時用手指撐住,保持球狀的手型,注意始終保持手指的放鬆狀態,不要生硬地砸琴鍵,以免產生刺耳的聲音;或者因彈不到底而產生虛和飄的聲音。每彈完一個音,用大臂帶動前臂自然地將放鬆的手腕提起,再用同樣的感覺彈第二個音、第三個音……不要圖快,一定要把音彈得很穩很結實,聲音要長一些。
連奏是用一個動作連貫地彈奏出兩個或兩個以上的若干音。彈奏時注意手指間的連貫。與此同時,手和手臂的重心也隨著手指的移動而移動。最後一個尾音用大臂帶動前臂放鬆地離開鍵盤。左右手的四指和五指可能不如其他手指彈得順利,要多練習。
演奏的三個層次:準確、完整與表現力
家長們輔導孩子彈鋼琴,往往容易情緒急躁,聽到孩子彈錯時要訓斥,聽到孩子彈得沒有表現力時也要訓斥,孩子彈斷了重複了也要訓斥,有的家長甚至說,只要孩子一練琴,家裡就充滿了火藥味。其實家長要是稍稍懂得練琴的順序,就不會對孩子這麼求全責備了。
練琴首先應該要求孩子彈得準確,所謂準確,就是音高要準、節奏節拍要準,也就是在最初的識譜視奏階段的要求,因為一心不可二用,這個階段彈奏速度一定要慢,可能會停停斷斷,也沒關係,也不要太關注表情記號,只要準確就好。音高與節奏彈奏准確之後,就可以要求完整性了。彈奏的完整性是很重要的,卻往往被我們忽視,有的家長經常因為孩子彈奏不完美而經常打斷孩子,這是很不好的,應該多給孩子完整地彈奏曲子的機會,即使有一點錯誤也沒關係,要盡量能夠連貫地往下彈奏。前兩點都做到以後就可以加入表情記號的處理了,也就是要有音樂的表現力,這個階段必須是在準確與完整的基礎上進行的,否則就會哪個方面也做不到。要做到彈奏具有表現力首先就要識別樂譜上的表情記號,外觀例如f、pp、cresc等等;其次要了解樂曲的結構也就是曲式,分好樂句和樂段,在樂句和樂段之間要有抬手、停頓等等處理;還有就是根據樂曲的體裁和作曲家的意圖來把握風格了,如小步舞曲與圓舞曲都是三拍子,但風格完全不一樣,前者要典雅後者要抒情與舞動感,單就圓舞曲而言施特勞斯的圓舞曲和肖邦的圓舞曲也不一樣,前者要有旋轉的感覺後者要詩意等等。
萬事開頭難,家長們要注意在練琴的第一個階段是最艱難也是最重要的,應該幫孩子掃清一些障礙,如練習之前聽這首樂曲的唱片,把樂曲分成幾段來練習,每次只練習幾小節,壓力會減小一些,切記不要讓孩子鬍子眉毛一起抓,否則會一團糟,更不要訓斥孩子,讓孩子保持平穩的心態,才能有好的練琴效果。
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