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一曲“女人善變”傳唱世界。這首經典詠嘆調出自歌劇大師 威爾第 的名作《弄臣》位列最受歡迎、最常上演的“世界十大歌劇”之一。作曲家威爾第自己也曾說:“從戲劇效果看,《弄臣》是我寫音樂中最好的”
今天就帶你探究這部偉大歌劇的精妙
01所有主角唱段都成為經典,高質量詠嘆調與重唱匯集
根據雨果戲劇改編的歌劇《弄臣》主要講述了三個主角:弄臣里戈萊托、她的女兒吉爾達與曼圖亞公爵之間的愛恨糾葛。威爾第為他們設計的唱段都完全符合其性格特徵,且可聽性極強。於是,該劇主角的所有詠嘆調都成為了經典,相互間的重唱段落也成為了歌唱家們在唱片錄製和音樂會演出的首選。
02前所未有的歌劇音樂寫法,摒棄程式,探索新路
《弄臣》被認為是威爾第第一部完全成熟的歌劇,因為它徹底摒棄了意大利歌劇的許多程式寫法。比如沒有全體角色參加的終場和明顯的宣敘調;角色的描繪不是通過簡單的自我表白來實現,而是在戲劇進行中逐步展示等。威爾第在此劇中樹立起了一個創作理念:音樂是為描寫人物而服務。
1.簡短的前奏曲代替了序曲
在威爾第之前創作的歌劇中,都會根據傳統安排一首和戲劇主題或劇情並不直接相關的序曲。在《弄臣》中,威爾第則棄用序曲,而寫作了一首短小的與歌劇主旨與氛圍緊密相連的前奏曲,並將劇中極為重要的“詛咒動機”作為樂曲發展的重要引導,既暗示了不幸的結局,聽來又十分扣人心弦。
2.只有男聲的合唱團
這也是歌劇《弄臣》的一大特色,恐怕也是音樂史上第一部合唱中沒有女聲的歌劇作品。當然,劇情中出現的合唱段落都是由公爵身邊的朝臣們所唱,這些人中本就沒有女性。因此,這並不是威爾第特意為了標新立異,而還是那句話:音樂是為描寫人物而服務。
3.極具新意和效果的配器
歌劇《弄臣》的樂隊寫作上也是亮點多多。其管弦樂和聲之繁複、對於戲劇性描繪之逼真,達到了截至當時問世的所有歌劇中的最高成就。
尤其第三幕中,對於暴風雨殺人夜的自然環境與心理緊張的雙重描繪,威爾第的音樂已趨於情與景互融的化境。而在配器中加入男聲半音哼鳴合唱來模仿預示不詳的“陰風陣陣”,其真實的恐怖效果讓人聽來不由背脊發涼,堪稱神來之筆。
03 音樂與戲劇,哪樣都好,音樂和戲劇平衡又對比
對於一部歌劇來說,光有好聽的詠嘆調和豐富精彩的音樂,或許也已經足夠讓觀眾喜歡。但要成為一部真正意義上的“歌劇傑作”,還有一個重要的評判指標那就是:音樂與戲劇的平衡。從這一點出發來看,《弄臣》也是無可挑剔之作。
1.戲和樂出色的平衡與完整
《弄臣》全劇在保持著極高音樂水準的同時,還始終保持讓音樂直接參與敘事,從而避免了人物一唱詠嘆調,劇情就陷於停滯。最好的例子就是第一幕弄臣拒絕一個刺客向他提供殺人服務後回家路上所唱的詠嘆調“咱倆是同道”。短短三四分鐘間,他為人不齒的職業、他的內心苦痛與憂慮,以及接下來的去向便全部交代無遺。
2.平衡中又無處不在的對比
威爾第的偉大還在於在音樂與戲劇平衡的同時還能體現出對比。全劇中心人物弄臣自身就充滿了對比,他卑劣惡毒的同時又有著不為人知的人性的另一面,而威爾第正是通過音樂來讓深刻地反映了他的各種內心衝突。
不同人物間的對比就更明顯了。吉爾達是全劇中唯一沒有犯過罪惡的主要人物,威爾第賦予她的音樂於是最純潔、最具歌唱性。弄臣多以戲劇性的宣敘與詠嘆相結合的音樂示人——他復雜的內心煎熬需要這種形式。
而公爵風流淫蕩成性,威爾第給予他的音樂於是都帶有輕佻的舞曲性質。即使是聽聞戀人吉爾達被誘拐而傷心時所唱出的詠嘆調“清淚為你流”中,音樂依然明顯帶有他的性格特點。
04他們身上看見我們自己,小人物最真實的愛與恨
《弄臣》是一部以底層小人物為主角、並深刻剖露複雜人性的歌劇,這在當時是很少見的。而後來產生的以反映小人物生活與情感的所謂“真實主義”歌劇流派,很難說沒有受到威爾第這部歌劇的影響。
比起神話人物與王公貴族,像吉爾達這樣因單純而受騙的少女,以及像弄臣這樣一半是因果報應一半是造物弄人的極具真實感的悲劇性小人物,與我們絕大多數人最為接近,他們的愛恨糾纏、他們的慾望與掙扎,才是最能讓我們感到熟悉進而產生情感共鳴的。因為看舞台上的他們,就好像看現實中的自己。
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